Nelson, o alquimista do inferno

Algo mais sobre Nelson Rodrigues no teatro e no cinema

Renata Soares Junqueira

(Professora Titular de Literatura Portuguesa da UNESP)

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Sinopse:

A primeira parte do livro detém-se no teatro. Privilegiando o debate teórico, com ênfase no problema dos gêneros literários e suas respectivas convenções, as páginas iniciais examinam o território híbrido sobre o qual se assentam as peças de Nelson. Em sintonia com o processo de abertura formal característico das dramaturgias do Ocidente desde os últimos decênios do século 19, os textos escritos por ele mesclam elementos da tragédia, da comédia, da tragicomédia e do melodrama. Daí a ensaísta qualificá-lo como “alquimista do inferno”, aludindo tanto à engenhosa fusão praticada pelo dramaturgo quanto à transmutação do acolhedor domicílio burguês (outrora enaltecido por Diderot) em recinto hediondo e asfixiante, no qual vicejam perversões de todo tipo. Após associar, de modo pontual, o inferno rodriguiano àquele retratado por nomes seminais do drama moderno – como Ibsen, Strindberg e Tchekhov, além de Maeterlinck, Wedekind e Jarry –, a pesquisadora explora, por fim, o parentesco das criações de Nelson com as de seus compatriotas Qorpo-Santo, Oswald de Andrade e Lúcio Cardoso.
Já na segunda parte, são discutidas as preferências estéticas de três expoentes do Cinema Novo que transpuseram obras do escritor pernambucano dos palcos para as telas. Versada em abordagens interdisciplinares, que a mantêm atenta não só à literatura e ao teatro, mas também às especificidades do objeto fílmico, Junqueira evita depreciar os trabalhos de Leon Hirszman, que lê como tragédia séria a “farsa trágica” A falecida, e Nelson Pereira dos Santos, que ela sustenta ter caído em ciladas urdidas pelo irônico autor da peça Boca de ouro. Ainda que realce os méritos desses realizadores, a estudiosa manifesta predileção por Arnaldo Jabor, já que seu longa-metragem Toda nudez será castigada, adaptação cinematográfica da peça homônima, não apenas conserva o implacável pessimismo de Nelson Rodrigues no desenho das personagens, como também assimila os procedimentos composicionais daquele “alquimista do inferno” – por exemplo, ao justapor o ritmo do bolero ao do tango, redimensionando a combinação de tonalidades díspares presente no texto matricial.
    

Sobre a autora:

Renata Soares Junqueira é Professora Titular (2018) da Universidade Estadual Paulista (UNESP), onde leciona, desde 1994, Literatura Portuguesa na Faculdade de Ciências e Letras do campus de Araraquara. Vem desenvolvendo, nos últimos quinze anos, pesquisas interdisciplinares sobre teatro, cinema e literatura. É autora dos livros Glauber Rocha e Manoel de Oliveira: cinema épico em português (São Paulo: Todas as Musas, 2019), O cinema épico de Manoel de Oliveira (São Paulo: Perspectiva/FAPESP, 2018), Transfigurações de Axel: leituras de teatro moderno em Portugal (São Paulo: Editora da UNESP, 2013) e Florbela Espanca: uma estética da teatralidade (São Paulo: Editora da UNESP, 2003). Fundou e lidera o Grupo de Pesquisas em Dramaturgia e Cinema (GPDC), ativo há 22 anos. Desde 2013 é bolsista de Produtividade do CNPq e os seus projetos mais recentes são "O Cinema Novo brasileiro lê o teatro de Nelson Rodrigues" (2019-2021) e "Literatura, cinema e autoria feminina no Brasil da ditadura militar" (2022-2026).

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